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凭什么漫威电影就是不能剧透?

来源:未知 编辑:admin 时间:2019-05-02

  过去的这个周末是属于复联四的。正在进行的五一档,也是属于复联四的。有可能整个五月……都是属于复联四的。

  在中国的电影市场上,几乎没有一部影片,能做到如此“一片独大”的情况。在过去的周末里,这部粉丝和影院期待已久的漫威电影,获得了超过80%的排片,和超过98.5%的票房。

  十年布局,漫威终局一役的战绩辉煌得令人惊诧。电影上映前,预售票房就逼近8亿。两天内破10亿,首周末还没过完,电影就轻松突破20亿,成为中国影史上最快突破20亿的电影。上映一周不到,复联四已经轻松刷新复联三的票房战绩,同时连破了20多项票房纪录。而这部电影的票房纪录还在继续,在正在进行的五一档,它的预排档期已经超过了85%。

  漫威电影火,这早已不是啥新鲜事了,但为什么复联四能如此火?落木君觉得,漫威的剧透与防剧透文化,大概是其中极其重要的原因。

  为什么这么说?嗯,看一下电影令人发指的零点场票价和票房,你就会觉得我说得有道理了。当我在工作日凌晨三点半打车的时候,我的打车软件告诉我,同时排队的还有一百多号人,而当我终于打上车,开到家附近的另一家电影院的时候,看三点多午夜场的第二批漫威铁粉正赶在第一批剧透到来前快步跑进电影院。

  一般的电影预告片都是一种官方剧透,告诉你部分电影情节让你对电影产生兴趣。而复联四的电影预告片,虽然一发布就达到了亿级播放量,但这些预告编的情节都是假的。

  罗素兄弟还写了一封致影迷的信,用情真意切(威胁恐吓)地语气对第一批进影院的观众表示,“灭霸叫你别剧透”。在此之前的复联三,片方甚至在宣传片里,直接把有剧透黑历史的蜘蛛侠荷兰弟的嘴给封上了。

  按照惯例,复联四也安排了演员上节目,接受采访等电影宣发常规环节,但所有演员的宣传都成了教科书级的套话与反套话。前作中去世的角色都不出席首映,不接受采访。当然,他们可能想剧透也没法剧透,因为演员拿到的根本就是假剧本,拍摄了多个结局根本不知道哪个是真的,甚至在绿幕前表演都不知道对手戏的角色是谁。

  在影迷中,剧透行为也被上升到道德审判的高度。复联四上映前,微信里就流行起了剧透拉黑的表情包,最极端的是,在香港,一位出了影院就开始剧透的哥们,居然当场被影院里其他观众给胖揍了一顿……事情传到网上,绝大多数人都觉得这哥们确实欠打!

  作为一个跟风狗,非漫威粉丝的我也斥巨资看了复联四的零点场。当我看完电影,打算在一周后写一篇影评的时候,奇爱葛格也充满求生欲地叮嘱我,即便很晚发影评,也不要剧透……

  那么问题来了,都是电影,为什么漫威电影就这么怕剧透呢?难道看过复仇者联盟3的观众不知道第四部要发生什么呢?看到片名《终局之战》的观众用脚趾头也知道谁会赢吧?如果电影的故事情节是电影最重要的东西,那电影和报亭里的故事会又有什么不同呢?

  同样是电影,为什么莎士比亚的戏剧电影不怕剧透呢?为什么古典名著和中国戏曲不怕剧透呢?如果剧透会打扰你享受人物命运的紧张感,那么每一个看《红楼梦》的观众应该都知道林黛玉会死,每一个看《罗密欧与朱丽叶》的人都知道最后的结局,为什么他们仍能够一遍遍观看并乐此不疲呢?

  对于电影来说,发生了什么,本来就不是最重要的,怎么发生的,才是电影真正的重点。

  原因之一,大概在于,剧透与防剧透其实本来就是漫威的营销套路。当你越说不能剧透,影迷越忍不住要剧透,保密吊足了观众的胃口,越怕剧透,越得早买票,而这种剧透和反剧透的博弈,还会缓解影评的负面信息——当你没办法去讨论电影逻辑、情节和人物的时候,这影评也是没法写了。而带有剧透警告标签的影评,打算买票的观众是不会看的。

  更主要的原因也许是,复联四最大的卖点就在于,除了情怀之外,陪伴观众十年之久的人物最终的归宿。

  为什么人们对漫威人物如此热爱?原因就在于,漫威用十年22部电影打造的“电影宇宙”,首创了电影的一种类似于电视剧的追剧模式,让电影同时拥有了电影质感和电视剧的承载体量,而在这样的体量里,每一个人物都可以得到充分的魅力展示。

  而当你喜欢这个人物,并且这个人物陪伴你走过很长时间的时候,剧情的离奇已经无所谓了,不管这个剧情多么的不符合逻辑,多么的漏洞百出,只要它符合该人物的人设,甚至也不必特别符合,只要不会让人物的人设崩塌,观众都不会太在意剧情的bug了。如果时长再拉得长点,铺垫再多点,那人设改变也没啥了。

  而因为灭霸的一个响指,联盟人员少了一半的复联四,其优点恰恰在于,它终于可以从复联三英雄太多而不得不陷入一人一段的大型春晚中抽身出来,放慢节奏开始雕刻人物弧光,用一种逻辑上千疮百孔但情感上完全成立的方式,给了每一个英雄完满的展示。正因为前面精妙的文戏铺垫,尽管电影后半段又不可避免地陷入套路的春晚式混战,观众仍忍不住为每一位英雄的结局落泪。这种感动,已经超越了电影本身,也夹杂了观众对自身十年青春的感叹。

  以“电影宇宙”方式打造的电影,通过几十部电影和无数文本的渗透,让观众在进影院前就对角色产生强烈的喜爱和共情,这是传统电影无论如何都做不到的。从某种程度上讲,漫威也是电影产业的灭霸,戴上了“角色共情宝石”的手套,漫威电影所到之处,其他类型电影寸草不生。复联四80%以上的排片,本身就意味着,无论怎样,留给电影市场上其他电影的空间都将极为有限。

  极小成本的艺术电影也许不会受到太大影响,尽管万旦才玛导演的《撞死了一只羊》同期上映仅获得了八百多万票房,这个数字仍比去年同样藏区题材的《阿拉姜色》要高出近两倍。圣丹斯等独立电影节也仍然火热,漫威等大公司甚至乐见其中出现更多的罗素兄弟。小成本的艺术电影无论是过去还是将来,都不是电影产业的主流。

  但真正受影响的,正是好莱坞六大(现在是五大)曾经产出的,像《三块广告牌》《绿皮书》这样,3000万美金到一亿美金左右的,有一定艺术探索的中等成本商业电影。当大片厂的片单过半都是超级英雄IP电影之后,其他类型的原创电影从质和量上都肉眼可见地下降了,而这类电影,正是曾经的电影市场上最主流的产品,也是每年奥斯卡最关注的电影。

  这也是为什么,当漫威不断刷新全球的票房战绩时,奥斯卡小年、奥斯卡灾年的说法却年年引起热议。

  最令人细思极恐的是,尽管复联四让漫威电影大有鲜花着锦,烈火烹油之势,但毫无疑问,电影史上任何一种类型,无论是歌舞片,还是西部片,还是如今的超级英雄片,都有胜极而衰的过程。而当初代英雄落幕,漫威进入青黄不接的半衰期的时候,又有哪一种类型能够取而代之呢?当超级英雄占据了绝大多数的电影票房时,一旦观众审美疲劳了,巨大的空缺是否会导致整个电影产业都进入至暗时刻呢?

  以上的问题但愿这只是我的杞人忧天,但杞人忧天的也并不只我一个人。在复联四火热的时候,知乎上出现了这样的问题:“漫威这样的流水线电影是否会毁掉电影艺术?”,并引发了知友的讨论。有人认为,大海需要鲸鱼,漫威电影在去年撑起了全球10%的电影票房,对电影的繁荣影响不可谓不大。但也有人认为,与其说漫威电影是电影业的救世主,不如说他是日落西山的电影工业的一块遮羞布。

  落木君则觉得,不管漫威是电影的救世主还是遮羞布,也许留给其他电影工作者的问题,还是如何与鲸鱼共生,并且避免鲸鱼走后海水干枯的问题。

  最后,我还是想和幕味儿的读者做个小调查,为什么你不想被剧透?如果已经提前被剧透了一脸复联四的情节,你是否还会去看电影呢?

本文链接:http://gplmi.com/tangni/370.html

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